我是爱

2009意大利爱情片电影免费在线观看网站【神马影院】【神马影视】为您特别推荐由蒂尔达·斯文顿,马里莎·贝伦森,阿尔芭·洛尔瓦彻,弗拉维奥·帕伦蒂等主演的电影《我是爱》未删完整版免费高清在线观看，卢卡·圭达尼诺监制，于2009年在意大利开播，我是爱电影正片，精彩剧情：◎译　　名　《我是爱/私情狂(港)/我爱故我在》09年意大利最新高分剧情片BD中英双字1024x576高清版◎片　　名　IAmLove◎年　　代　2009◎国　　家　意大利◎类　　别　剧情◎语　　言　意大利语/俄语/英语◎字　　幕　中英双字◎IMDB评分7.2/10(1,694votes)◎文件格式　BD-RMVB◎视频尺寸　1024x576◎文件大小　1CD1G◎片　　长　120Mins◎导　　演　卢卡·瓜达格尼诺LucaGuadagnino◎主　　演　蒂尔达·斯文顿TildaSwinton....EmmaRecchi　　　　　　阿尔芭·洛尔瓦尔AlbaRohrwaher....ElisabettaRecchi　　　　　　弗拉维奥·帕伦蒂FlavioParenti....EdoardoRecchi　　　　　　黛安·弗雷瑞DianeFleri....EvaUgolini　　　　　　马里莎·贝伦森MarisaBerenson....AllegraRecchi　　　　　　爱德阿多·加布瑞尔利尼EdoardoGabbriellini....AntonioBiscaglia　　　　　　MariaPaiato....IdaRoselli　　　　　　PippoDelbono....TancrediRecchi　　　　　　WarisAhluwalia　　　　　　加比利艾尔·费泽蒂GabrieleFerzetti....EdoardoRecchiSr.　　　　　　MartinaCodecasa....Delfina　　　　　　MattiaZaccaro....GianlucaRecchi　　　　　　◎简　　介　　　瑞吉家的男人个个都是做生意的高手，有生活情调的男人；但是他们家的女人虽然看起来很优雅也很有品位，但是总是让人感觉少了一点自信和独立意识　　在一次例行的家庭午餐聚会上兼给爱德华多·苏里南举办的生日庆祝上，已经是爷爷辈的爱德华多·苏里南把自己的生意交给了自己的儿子坦克雷德——不仅如此，他还出人意料地把另一半生意交给了全家宠爱的孙子小爱德华多手上。　　可是得到了生意、得到了大笔的财产却并没有让坦克雷德的妻子，一个名叫艾玛的俄罗斯后裔高兴起来。因为家里还有一大堆烦心事让她操心。他们不仅有小爱德华多一个儿子，还有一个名叫赞布罗塔的儿子，以及一个做艺术家的女儿——伊丽莎白，她是一个同性恋。　　到了晚上，小爱德华多向自己的母亲介绍了一个新朋友，一位名叫安东尼奥的厨师长，而小爱德华多正想与安东尼奥一起打点生意。孩子和丈夫走的走忙的忙，面对着空荡荡的豪宅，艾玛倍感孤独，于是她决定要出去走一走。她在旅游到圣莫雷的途中恰巧碰到了安东尼奥。而安东尼奥来到这里的原因是因为他在去伦敦做生意的途中和小爱德华多吵翻了，两个人不欢而散，他来到这里也是为了散散心，排解烦恼的。　　像是宿命般的，一个失意的男人和一个孤独的女人碰到了一起。被压抑许久的爱情、被压抑许久的激情这一刻统统迸发了出来。当他们觉得事情已经开始变得棘手的时候，一切都已经无法挽回了。一句话评论看斯文顿在银幕上神采飞扬的表演，就会觉得她电影下载好像就是那个倍受生活困扰、激情一发不可收拾、最后自己给自己掘了坟墓的女人。她的表演太具有说服力了。——《镜报》其实影片中展现的并不是一个家庭的“事故”，而是一个社会的故事。借由这个家庭所展示出的窗口，我们看到了社会强加于女性身上的枷锁。——《电影眼》悲剧是自找的还是命运强加的？影片提出了这个问题，但是作者并没有回答这个问题。凡是能引人深思的作品，都是优秀的。——《视与听》虽然看这部电影并不愉悦，但是它带来的心理的震撼和情绪上的感怀却是无法比拟的。可以说，这是今年的银幕上不可多得的一部佳作。——《泰晤士报》◎剧　　照　幕后制作【剧组如是谈】蒂尔达·斯文顿（演员，制片人）　　我和卢卡·瓜达格尼诺在7年就开始了这部影片的制作，我几乎参与了整部影片从想法到完成的所有过程。正是因为如此，所以我才会觉得影片最终所表达出来的主题令人兴奋和着迷。这是一个来源于社会和人生的剧本。在故事里，每个人在表面上都过得很美满，但是在心灵上，他们都非常不堪。在一开始，影片的故事只是个简单的爱情故事，可是发展到了后来，影片的主题就变得异常丰富了——这并不是故事本身决定的，而是产生这个故事的社会决定的。这部影片让我回想起了我1992年拍摄的《美丽佳人欧兰朵》，那也是一部类似的电影。这种母题，这种对影片的解读，让我激动不已。瓦伦汀娜·马里亚尼尼（制片公司工作人员）　　我经历了整部影片的“怀孕”期，也就是说，参与了整部影片的制作。当时是1998年，卢卡·瓜达格尼诺便开始构思这部电影了。当时卢卡会经常和我聊起故事的构思和更改。他会让我阅读大量的剧本，然后给他各种意见。在连续几年这样的生活后，大概是2003年，影片进入了实际的拍摄期。在这之后的将近7年的时间中，卢卡和斯文顿一起将影片精雕细琢地拍摄了出来。芭芭拉·阿尔贝蒂（编剧）　　一开始，卢卡什么资料都没有给我，只是给了我一个小故事。我读了这个故事之后，就被它深深地吸引住了。故事中艾玛和安东尼奥的爱情故事已经超出了爱情的范畴。按照传统的结构，在爱德华多死去之后，艾玛和安东尼奥是应该分开的，但是在这出戏里，他们没有分开。哪怕是伟大的埃斯库罗斯也没有写出如此令人震惊的剧本来。难够参与写作这样的一个剧本，绝对是我的殊荣。伊万·科特罗尼奥（编剧）　　卢卡·瓜达格尼诺找到我，和我说起这部电影的时候，他用的定语是“社会情节剧”。听到这个名字的时候，我就明白，这会是一部充满了动人情节和深刻哲思的影片。按照我对卢卡的了解，他肯定会在爱情和悲剧上做足文章。所以，这部影片既浪漫又悲重。我在编剧的时候，也特意考虑到影片的风格问题，所以用了大量的笔墨去介绍风景、试图营造出一种田园诗版的氛围。卢卡·瓜达格尼诺（导演）　　人生其实就是一场改变之旅，在这种旷日持久的改头换面中，我们渐渐变成了人类。影片中的艾玛是一个孤独的人，她碰到了另一个失意的男人。故事就从这里开始。人们总是会因为自己的社会属性而去做一点“不得已而为之”的事情，比如说压抑自己、比如说伪装自己。艾玛这样的女性形象，不管是在文学上还是在电影中都有很多：包法利夫人、《战国妖姬》里的阿莉达·瓦莉，还有安娜·卡列宁娜。她是一个只知道付出不懂得回报的女人。她会毫无保留、毫无缘由、没有任何附加条件地爱上一个男人。这种人是纯粹的，也是敢于直面生死离合的。　　在拍摄这部电影的前期，我做了大量的准备工作，从故事创意开始，我便找到了我的很多朋友，听取他们的意见，一点点修改、丰富自己的故事。要知道，编写这么一部复杂的、情感激荡的电影并不是意见容易的事情。好在蒂尔达·斯文顿几乎是从一开始就全身心地投入到了这部影片中，她的很多意见和想法都是极具创意和才华的。而且，她在影片中扮演了艾玛——那个追求爱情的女人。正是因为她的无可辩驳的表演，才使得这个人物、这个故事具有了非同一般的说服力。如果没有斯文顿，可能这部电影的表现力和感染力会大打折扣。费尔南达·佩雷斯（化妆师）　　当我第一次走进片场的时候，我发现这里的墙上都贴满了卢卡拍的照片和画的画——这些照片和画片都是影片的场景。看上去这些墙就是他的灵感来源和整部影片的“创意中心”。这些照片上有山有水有人，还有动物。它们是如此的细致，以至于在影片拍摄的时候，很多场景都是按照这些照片和画复制的。在这些照片中，有很多是人物照，照片里的人和整个环境溶为了一体。我在设计演员的妆容的时候，也参考了这些东西，因为不用设计、也不用画蛇添足——照片上的免费电影装扮就是最适合人物的。它们已经这么完美了，我所做的修改只不过考虑了灯光的照射而已。安东内拉·卡纳罗茨（服装设计）　　服装上，我没有使用太过于奢华的设计，没有珠光宝气、没有太多的首饰和饰物。我尽量使用了简洁、明快、一目了然的设计——因为我不希望服装喧宾夺主，也不希望“衣服显示人品”（莎士比亚语）。不过我的宗旨是，衣服要能显示出人物的地位、学识和品位。花絮·演员蒂尔达·斯文顿为了自己所扮演的角色特意去学习了意大利语和俄罗斯语。而这两种语言在她之前所拍摄的所有电影里都没有出现过。·影片在美国的圣丹斯电影节上举行了首映。·影片的原创音乐作者是普利策奖获得者约翰·亚当斯（JohnAdams），他最广为人知的歌剧是《尼克松在中国》（NixoninChina）。这也是有史以来普利策奖获得者第一次为电影做音乐。·影片从2003年便开始了前期的制作。·蒂尔达·斯文顿凭借着本片获得了都柏林国际电影节的最佳女主角奖。【电影截图】：感觉我顺着cognitivetheory逻辑而来的personaltypologyoffilm又可以增加一个referencefilm的类别…只是这部如果剥掉references就只剩一些零碎的形式混搭和一系列干巴巴的情节了，果然瓜达尼诺bynow看起来还是和auteur无缘啊（看到致敬Vertigo的场景只是因为看到了小厨子，我简直黑人问号脸，这样露怯的致敬还是不要有了吧…闪亮之处是这部电影的细节。太多，说都说不完。比如艾玛和女儿的剪短头发，换装；比如两场宴会；比如工业城市和自然乡村的描写；导演真的是很用心在做。通过室内室外强烈的对比——技术的运用——来表达女性的独立自主意识的苏醒过程以及最终引出行动。想来豪门的生活也并非尽如人意，任何扼杀人之本性的环境体系都要去反抗，也应该去反抗。“饥来餐食倦来眠”，再多的物质渴望自由的人根本承受不起。{★★★★}一个女人面对诗意而残酷的两难境地时的诸多波澜，etc。我想不到有更复杂的句子能用来描述这个剧本，但为什么要有呢？对我来说，他们都是有血肉的人，过着有血肉的生活，可以概括又难以概括。而后生活情调与戏剧矛盾被复杂的镜头温柔地解构，你不断被其下暗涌的情感拍击，直到看见那扇打开的门--一个我绝不能透露分毫的空镜头。谅解、勇气、希望，你想要的一切。它们都在里面了。最后那段如此动态的二选一的选择啊，太神了，美丽的房子虽然是局限的，不过看几遍都觉得是饱满的大场面。还有怎么拍好欲望啊，相比植物昆虫环山这些自然的意象，更喜欢那些身体的局部特写，更喜欢那几个对准首饰外物的实在的镜头，大概是去直视湿漉漉的太阳那种感觉。儿子意外死亡的情节不太能接受。是不是如果泰坦尼克号没有触礁之后可能会有的故事，不过这是弱化男性主体，不在于相互的爱。一位喜欢的德国内衣设计师推荐了些片，快乐是个令人悲伤的字眼。没有比这更切题了。Emma嫁入豪门，看着这个家族没落。禁闭的欲望在儿子Edo腼腆的好友出现后完全释放。这一念之间，也就打破了家的平衡。儿子从断发和汤头判断出妈妈与好友的出轨，商业上的失利也让他对这个家感到绝望，一头扎进泳池了结了自己的生命。Emma最终冲破了桎梏，这也许是女性最高光的时刻。运镜行云流水如梦似幻，瓜导一脉相承独树一帜的个人风格真是挥洒自如美轮美奂。意大利乡野间的探寻和情欲之爱尤为动人心魄，山、水、野花、林间、蜜蜂、蚱蜢和Tilda娇艳欲滴的乳房，恢宏的古典配乐涤荡着思绪让人心之向往。本作核心堪称RunningUpThatHill的影像化，Tilda的眼神涌动着少女般的热烈。“快，让我奔跑，让我去爱，我是爱。”

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